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我是祖國一塊磚，哪里需要哪里搬

1940年,，楊永東先生出生在湖北嘉魚。兒時記事的時候正是新中國成立之際,，他是和祖國一同成長起來的那一代人,。1957年，武漢藝術(shù)師范學院成為楊永東藝術(shù)道路的起點,，由于學校專業(yè)人才培養(yǎng)的需要,，原本喜愛國畫的楊永東毅然地放棄了自己的愛好投身到工藝美術(shù)專業(yè)中，主攻裝潢方向,。

說起往昔,，楊永東眼中閃耀著年輕的光芒,，他說，“這是一點也不遺憾的事情,，正是因為聽了黨的話我才做出了今天這樣的成績,。我就是祖國的一塊磚，哪里需要哪里搬,?！痹趪夜I(yè)化發(fā)展的浪潮中，楊永東指出工藝美術(shù)是一門全面知識覆蓋的學科,，不同于架上繪畫的純粹藝術(shù)性,，工藝美術(shù)的實用價值在那個百廢待興的建設(shè)年代發(fā)揮著不容小覷的作用。楊永東謙虛地說,，自己個人是非常普通的,，并非天才，所取得的成就都要歸功于黨和國家的培養(yǎng)與關(guān)愛,。正是這樣謙虛好學的性格,、對祖國的熱愛和對黨的信任，使楊永東在學生時期打下了堅實的專業(yè)基礎(chǔ),，樹立了積極的創(chuàng)作觀念,，為日后在國家建設(shè)中貢獻自己的力量打下了深厚的基礎(chǔ)。

楊永東也笑言,，感到自己的專業(yè)基礎(chǔ)能夠在祖國建設(shè)的需要中發(fā)揮作用,，這種被需要，被信任,，被重視的歸屬感實在是一種幸福和鼓舞,。

先紅后專，以?，F(xiàn)紅,，找準方向再前行

“我自己回憶我的一輩子，是‘先紅后?！?。紅是要用專進行表現(xiàn)，‘先紅后?！?，就是說要找準方向再前行?！睏钣罇|說,。

楊永東回憶，學生時代常常下鄉(xiāng)下廠參與國家運動,。有一次在路上遇到一個病倒的孩子,，看到他父親束手無策的模樣,，楊永東二話沒說背起他來便往縣城的衛(wèi)生所跑。山路泥濘,，磕磕絆絆,，楊永東說，“那時從背上跳動的那股子力量里,，真切的感到了我們和人民群眾是連結(jié)在一起的,，我們的心都是息息相通的。不管是搞運動還是工藝勞動,，我都是認真對待,。我們在農(nóng)村和人們同吃同住，將我們的一切融匯在人民當中,，使我們有這樣緊密聯(lián)系著人民的創(chuàng)作動力與堅忍不拔的精神,。”

在這樣時代氛圍的敦促下,，楊永東的創(chuàng)作走上正軌，他將有高度有深度的思想與藝術(shù)相互結(jié)合,，將革命的現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合,，將文藝作為團結(jié)人民、教育人民,，打擊敵人,、消滅敵人的藝術(shù)武器，創(chuàng)作了一批又一批精彩壯闊的藝術(shù)作品,，而這樣創(chuàng)作的熱情直到今日身體不便也仍在延續(xù),。《春潮》反應(yīng)了農(nóng)民工登上社會舞臺,，為城市建設(shè)做貢獻,，是人民的藝術(shù)家；《城市美容師》則體現(xiàn)了環(huán)衛(wèi)工人對城市的美化和奉獻,，結(jié)合建設(shè)發(fā)展的氛圍象征著中國人民的精神文明的和平與安寧,。

事實證明，這個方向的確將楊永東引向了一次特別榮耀的機遇,。1992年,，楊永東接到一份通知，擔任人民大會堂湖北廳裝修改造設(shè)計組組長及工程總監(jiān),。人民大會堂湖北廳是湖北省對外的窗口,，如何將新時代的裝潢理念與湖北發(fā)展風貌相結(jié)合成為至關(guān)重要的問題。面對重重的困難和壓力,，楊永東在兩年半的時間里帶領(lǐng)團隊完成了屏風,、主題壁畫以及人民大會堂湖北廳全貌的設(shè)計,。

“我一輩子感到最欣慰的事情，就是黨把這樣重要的任務(wù)交給我,，而我也光榮地完成了任務(wù),，這項工程也在全國室內(nèi)設(shè)計大展中獲得了銅獎，這個獎項很有分量,?！睂τ凇陡邖{出平湖》——湖北廳的主題作品，楊永東無不感慨地說,，“這幅畫,，它象征著人生的路途勇往直前，它是時代的洪流奔騰不息,，它是百年的夢想在鑄造輝煌,，在為人民造福?！?/p>

楊永東還談到,，少年讀《鋼鐵是怎樣煉成的》，有一句話一直銘記在心,?！叭松顚氋F的就是生命，生命對我們來講只有一次而已,，人的一生應(yīng)該是這樣來過的,，當他回首往事時，不因虛度年華而悔恨,，不因碌碌無為而羞恥,。這樣在他臨終的時候他就能夠說，我把整個的生命和精力獻給了人類最壯麗的事業(yè),，為人民的解放而斗爭,。”他說,，“我在做著,，我不一定做的很好，但是我在向這個方向追求,。不論什么情況下我都要用黨給我的這支筆,。描繪我們的時代描繪我們的國家，不能亂來,，這是我對于這個時代的一種記錄留下一個印記,。”

走到生活里去，與人民雅俗共賞

作為一名老藝術(shù)家,，他直言現(xiàn)當代的某些藝術(shù)作品偏離了繪畫的初衷,。有些畫，大眾看不懂,，甚至老師,，評委都看不懂?！袄L畫,，不是孤芳自賞的藝術(shù)。我們的畫不是給自己看的,，我們的畫是要有它自己的力量來講述故事,。你要體驗，你要走到生活里去,，與人民雅俗共賞,，你的畫面就會有力量，有感情,?！?/p>

從楊永東的作品中我們總能感受一股力透紙背的力量，飽含著充沛的情感與時間的印記,，令人一眼難忘,，歷歷在目。他說,，“我的作品都有時代性，我得每一幅作品我都能講出它的故事,。隨便哪一幅畫我都不是無聊畫的,。祖國養(yǎng)育我，黨培養(yǎng)了我,，我用我的創(chuàng)作去回報,，去感恩?！边@也大概正是他的作品動人之處的所在,，也是一位藝術(shù)家的良心所在。

楊永東時刻以身作則地提醒著我們,，我們的作品時刻受到觀眾以及時代的檢驗,，因而必須以最真實的情感體驗，最真誠的創(chuàng)作動機才能使作品在美中盡情地綻放其自身的價值,。

用金牌的本領(lǐng),，留住民間藝術(shù)的腳步

古稀之年，身體不便,，楊永東對于創(chuàng)作的熱情和信仰不減反增——“我還想要努力,，繼續(xù)我的夢想,。”

而這夢想便是,，將自己的作品與中國傳統(tǒng)的漢繡工藝結(jié)合,，將畫作融入一個更富中華特色更有價值的載體當中，不僅是對作品的更好保留,，也是對中華傳統(tǒng)工藝的傳承與發(fā)展,，既具有時代特征又保留了民族特色。

這是一件很大的工程,，目前楊永東在自己的畫室中召集漢繡工作者,，將漢繡與自身的創(chuàng)作能力相結(jié)合，生成新的藝術(shù)形式,?！拔液苤保貏e有緊迫感,。我已經(jīng)開始戰(zhàn)斗了,，還會繼續(xù)戰(zhàn)斗，我的理想還沒有實現(xiàn),。這件事情很有意義,，我想把這些作品變成漢繡，讓它們得到傳承,，讓往后的年輕人能看到,。它們有特點，有保留價值,，它們是美的,，這該是件多好的事啊?！?/p>