自2011年1月創(chuàng)刊至今,，《芭莎藝術(shù)》已走過了五個(gè)年頭,。在剛剛上市的五周年紀(jì)念刊,，我們特別邀請了五位國際知名的藝術(shù)家瑪麗娜·阿布拉莫維奇、安東尼·葛姆雷,、曾梵志、村上隆,、以及剛剛拿到金球獎(jiǎng)最佳男配角的功夫巨星史泰龍,，以“5”為主題，為《芭莎藝術(shù)》五周年紀(jì)念刊創(chuàng)作了五張封面,。從本周一到周五,，我們會(huì)每天為大家解讀一位封面藝術(shù)家的故事。
曾梵志為《芭莎藝術(shù)》5周年紀(jì)念版創(chuàng)作封面
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曾梵志《無題》,，紙上鉛筆,，50x70cm, 2012年 ?Zeng Fanzhi Studio
[封面創(chuàng)意解讀]“每一次下筆對我而言都偶然又自由，這一切都是基于長期的練習(xí)，是庖丁解牛的道理,。只有當(dāng)技術(shù)不構(gòu)成意識(shí)的障礙時(shí),，才能解放自己，達(dá)到心與手的平衡,?！?/p>
曾梵志封面創(chuàng)作與背后的故事
“這是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代,?！痹笾驹?jīng)引用狄更斯《雙城記》中的話來形容他眼中的中國當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境。 然而在外人看來,，他無疑是其中最大的受益者,，早年憑借個(gè)人的天分、努力與機(jī)遇,，他趕上了中國藝術(shù)國際化的最早一班車,，也成為了這段進(jìn)程中最矚目的藝術(shù)家。鎂光燈之下,，人們?yōu)樵笾举N上的“天價(jià)畫家”“年度人物”等標(biāo)簽,，但這些只是當(dāng)代藝術(shù)繁榮的表象，而褪去這層表象,，曾梵志的背后,，是中國當(dāng)代藝術(shù)30年來，從默默無聞到廣為人知的歷程,。 采訪時(shí),，曾梵志并不愿再提起自己早年奮斗的經(jīng)歷，在他看來那早已是往事,，而藝術(shù)家是要向前看的,。但幾乎每一位中國當(dāng)代藝術(shù)史上無法繞過的名字，都與曾梵志有著不淺的緣分,。 1991年,，27歲的曾梵志在湖北美院的畢業(yè)展覽“協(xié)和醫(yī)院”系列就被“中國當(dāng)代藝術(shù)教父”栗憲庭納入了“后89藝術(shù)大展”；而后在香港展出時(shí),，漢雅軒畫廊主張頌仁又以1500美元的價(jià)格買下了他的《協(xié)和三聯(lián)畫》,，為年輕的藝術(shù)家?guī)砹丝捎^的收益和對未來的自信；之后在中國最繁榮的上海灘,，外籍畫廊主勞倫斯·何浦林簽下了曾梵志在中國內(nèi)地的代理,，以西方經(jīng)驗(yàn)幫助曾梵志進(jìn)入了藝術(shù)市場…… 我們?nèi)匀豢梢砸宦芳?xì)數(shù)他的諸多成就，包括被世界最大畫廊高古軒簽約,，在盧浮宮舉辦個(gè)人展覽,。但在這背后，曾梵志為自己建立了一套完整的內(nèi)在秩序，以自己平和的態(tài)度面對繪畫與外界,，“我仍然是一個(gè)繪畫的手藝人”,，曾梵志說。 作為《芭莎藝術(shù)》在2011年創(chuàng)刊時(shí)的封面藝術(shù)家,，5年來,，《芭莎藝術(shù)》也目睹并見證了與曾梵志同時(shí)期的中國當(dāng)代藝術(shù)家們，邁入國際化道路的每一步,。這是一個(gè)人的縮影,，也是一個(gè)時(shí)代的縮影。
“這是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代,?！痹笾驹?jīng)引用狄更斯《雙城記》中的話來形容他眼中的中國當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境。
然而在外人看來,，他無疑是其中最大的受益者,，早年憑借個(gè)人的天分、努力與機(jī)遇,，他趕上了中國藝術(shù)國際化的最早一班車,，也成為了這段進(jìn)程中最矚目的藝術(shù)家。鎂光燈之下,，人們?yōu)樵笾举N上的“天價(jià)畫家”“年度人物”等標(biāo)簽,，但這些只是當(dāng)代藝術(shù)繁榮的表象，而褪去這層表象,，曾梵志的背后,，是中國當(dāng)代藝術(shù)30年來，從默默無聞到廣為人知的歷程,。
采訪時(shí),，曾梵志并不愿再提起自己早年奮斗的經(jīng)歷，在他看來那早已是往事,，而藝術(shù)家是要向前看的,。但幾乎每一位中國當(dāng)代藝術(shù)史上無法繞過的名字，都與曾梵志有著不淺的緣分,。
1991年,，27歲的曾梵志在湖北美院的畢業(yè)展覽“協(xié)和醫(yī)院”系列就被“中國當(dāng)代藝術(shù)教父”栗憲庭納入了“后89藝術(shù)大展”；而后在香港展出時(shí),，漢雅軒畫廊主張頌仁又以1500美元的價(jià)格買下了他的《協(xié)和三聯(lián)畫》,，為年輕的藝術(shù)家?guī)砹丝捎^的收益和對未來的自信；之后在中國最繁榮的上海灘,，外籍畫廊主勞倫斯·何浦林簽下了曾梵志在中國內(nèi)地的代理,，以西方經(jīng)驗(yàn)幫助曾梵志進(jìn)入了藝術(shù)市場……
我們?nèi)匀豢梢砸宦芳?xì)數(shù)他的諸多成就，包括被世界最大畫廊高古軒簽約,，在盧浮宮舉辦個(gè)人展覽,。但在這背后，曾梵志為自己建立了一套完整的內(nèi)在秩序，以自己平和的態(tài)度面對繪畫與外界,，“我仍然是一個(gè)繪畫的手藝人”,，曾梵志說。
作為《芭莎藝術(shù)》在2011年創(chuàng)刊時(shí)的封面藝術(shù)家,，5年來,，《芭莎藝術(shù)》也目睹并見證了與曾梵志同時(shí)期的中國當(dāng)代藝術(shù)家們，邁入國際化道路的每一步,。這是一個(gè)人的縮影,，也是一個(gè)時(shí)代的縮影。
攝影：Frederic Aranda 攝于2013年
當(dāng)經(jīng)濟(jì)騰飛的中國對世界的影響力激增時(shí),中國的當(dāng)代藝術(shù)也成為了西方了解中國的入口,。以曾梵志為代表的一批杰出當(dāng)代藝術(shù)家們,近年受到國際頂尖畫廊,、拍賣行、重要美術(shù)館和收藏大鱷的青睞,透過曾梵志從中國走入西方之路,中國藝術(shù)家國際化的前景已可窺得一二,。
蕩漾著激情與痛苦的青春
當(dāng)鎂光燈下曾梵志出現(xiàn)在眾多場合時(shí),你恐怕無法將他與“文化課不太好,、千辛萬苦考上美院”等經(jīng)歷聯(lián)系起來,那已是上世紀(jì)五六十年代出生的第一批中國當(dāng)代藝術(shù)家共同的青春回憶。從青年到中年,曾梵志憑借個(gè)人努力與時(shí)代機(jī)遇,走在了中國藝術(shù)家國際化的最前端,。
1991年,27歲的曾梵志在湖北美院的畢業(yè)創(chuàng)作是“協(xié)和醫(yī)院”系列,。這個(gè)布滿病體與壓抑的作品系列,在今天看來足具里程碑意義,在當(dāng)時(shí)卻顯得與主流審美格格不入。畫中表現(xiàn)性的有力筆觸蕩漾著青春激情與痛苦,給人一種由于壓抑所產(chǎn)生的帶有血腥味的發(fā)泄感,。注重內(nèi)心表達(dá)的方式,為他贏得了第一批推手的關(guān)注,。
2015年11月曾梵志紐約高古軒畫廊個(gè)展“油畫、紙上作品及雕塑”現(xiàn)場Artwork ? Zeng Fanzhi Studio. Photography by Rob McKeever. Courtesy Gagosian Gallery.
被譽(yù)為“中國當(dāng)代藝術(shù)教父”的栗憲庭也是在那個(gè)夏天,第一次看到他的作品,十分欣賞,立即就把他納入當(dāng)時(shí)正在籌備的“后89藝術(shù)大展”,隨后將曾梵志與53位藝術(shù)家的200余件作品,先后帶到中國香港,、澳大利亞,、美國巡展了9年。在中國當(dāng)代藝術(shù)群體性地走向國際的萌芽階段,初出茅廬的曾梵志憑借此展,與許多已小有名氣的藝術(shù)家一起被記入了當(dāng)代藝術(shù)史,。
“后89藝術(shù)大展”在中國香港的展出地點(diǎn)有兩處,一個(gè)是香港藝術(shù)中心,另一個(gè)就是畫廊主張頌仁的漢雅軒,。那時(shí)香港是中國內(nèi)地面向世界的唯一窗口,而張頌仁則是早期中國當(dāng)代藝術(shù)外銷的極少數(shù)畫商之一。他以1500美元買下了曾梵志的《協(xié)和醫(yī)院三聯(lián)畫》,在1993年,這相當(dāng)于工人不吃不喝好幾年的工資,。29歲的曾梵志再次得到了肯定,從此決定從武漢搬到北京,加入“北漂”的藝術(shù)家群,。至今回想起來,曾梵志仍說:“如果沒有張頌仁對于當(dāng)時(shí)一批中國年輕藝術(shù)家的觀察和推薦,中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展會(huì)延遲很久?！?/p>
十年間,從1萬到千萬
在栗憲庭、張頌仁同期或稍晚,中國內(nèi)地還有一批推手們共同在推動(dòng)中國當(dāng)代藝術(shù)的市場化和國際化,其中就有北京紅門畫廊的布朗·華萊士(Brian Wallace),、四合苑畫廊的馬芝安(Meg Maggio) 等,他們?yōu)橹袊?dāng)代藝術(shù)走出國門奠定了最初的基礎(chǔ),而這其中受益的就有曾梵志,。
上世紀(jì)90年代中期,內(nèi)地開放程度有所加大,上海的“老外”越來越多,他們是潛在買家。瑞士人勞倫斯·何浦林(Lorenz Helbling) 在波特曼麗酒店的二樓走廊上開了香格納畫廊,可謂上海當(dāng)時(shí)特立獨(dú)行的存在,。他去哪里都騎著“二八”自行車,甚至一手扶車把,另一手提包好的畫作,送去給客戶,。這個(gè)有強(qiáng)大務(wù)實(shí)能力與耐心的畫廊主后來成為曾梵志緊密合作至今的畫商,他讓曾梵志認(rèn)識(shí)了西方市場的運(yùn)作體系,并建立起職業(yè)藝術(shù)家的自信。1998年,勞倫斯以1.5萬美元售出曾的《面具系列No.6》,十年后這張3.6米長的大作在香港佳士得拍出7536萬港元, 締造了“從1萬到千萬”的神話。
國際拍賣行也功不可沒,。早在2004年,敏銳的蘇富比在中國香港推出了首個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)專場,引爆此板塊,此前,這些作品只限于畫廊和博覽會(huì)的私下交易,。那場拍賣中,岳敏君《向日葵》拍到60萬港元,張曉剛《大家庭系列-兄妹》42萬港元、曾梵志《面具系列-No.1》也有38萬港元,。一觸即發(fā)的蝴蝶效應(yīng)令多位藝術(shù)家名聲大噪,也讓國際畫廊看到他們的驚人潛力,。
引爆中國當(dāng)代藝術(shù)的是2006年3月的紐約蘇富比“亞洲藝術(shù)專場”,成交額近1.5億元。張曉剛,、岳敏君,、王廣義、方力鈞,、劉小東,、徐冰、張洹等人作品的成交價(jià)紛紛被刷新,。2008年佳士得拍出7536萬港元天價(jià)后,紐約一流的阿奎維拉(Acquavella)畫廊再也坐不住了,向曾梵志拋出橄欖枝,。曾梵志成為該畫廊簽約的第一位中國藝術(shù)家。
曾梵志《最后的晚餐》,，220×359cm,，布面油畫，2001年
來自中國的座上賓客
在西方人來看,當(dāng)他們戰(zhàn)后藝術(shù)的火熱趨于平靜時(shí),中國和中國當(dāng)代藝術(shù)卻在發(fā)生激動(dòng)人心的變化,。在以往,中國藝術(shù)家在海外做展都是群展, 對方將之視為一個(gè)整體,、一種現(xiàn)象來旁觀。后來為了更細(xì)致地了解,他們覺得很有必要選擇一位或幾位藝術(shù)家,。曾梵志等人就是在這時(shí)脫穎而出,。
早期的“協(xié)和醫(yī)院”系列與“面具”系列向人們展示出了這位敏感的藝術(shù)家善于將社會(huì)心理化為完美的自我表達(dá),而后的“肖像”“亂筆”系列則是他將東方禪意與西方思想、技巧融合的產(chǎn)物,。他從古典大師的畫作中提取元素,卻能夠以自己的方式再次精彩闡釋同一主題,讓他的繪畫語言能夠被任何國籍的觀眾所理解,、接納、喜愛,。
2011 年,國際畫廊界的“大鯊魚”高古軒畫廊(Gagosian Gallery) 簽下曾梵志的海外代理權(quán),轟動(dòng)業(yè)界,。這是代理了安迪·沃霍爾(Andy Warhol) 等 122 位現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家、全球擁有 14 個(gè)分支的高古軒畫廊簽下的第一個(gè)中國畫家,他們的合作標(biāo)志著中國藝術(shù)家開始進(jìn)入西方核心的藝術(shù)商業(yè)體系,。而在中國內(nèi)地,曾梵志仍由勞倫斯代理,這是兩人之間 20 年的信任與友誼,。
曾梵志《面具系列 No.8》，1994
2013年,曾梵志不僅有兩件作品沖破億元大關(guān)(《最后的晚餐》1.8億港元,《協(xié)和醫(yī)院系列之三》1.1億港元),還在奢侈品業(yè)大亨,、藏家大鱷皮諾(FrancoisPinault)的私人美術(shù)館展出兩幅長達(dá)10米半的巨作《江山如此多嬌》,。皮諾不但對他的作品鐘愛有加,還收藏了大量其他中國藝術(shù)家的杰作。
視曾梵志為重要賓客的還有巴黎現(xiàn)代美術(shù)館館長厄高特(Fabrice Hergot),在為曾梵志做回顧展時(shí),他解釋了曾梵志獨(dú)特的氣場:“為何我會(huì)停下腳步,留意他的作品?可能是因?yàn)樽髌窂?qiáng)烈的氣場,、簡明的觀感, 以及色彩和筆觸所開啟的新的可能性,?；蛟S也是因?yàn)樗囆g(shù)家本身——他沉靜的面容已經(jīng)排除了任何強(qiáng)制給作品的權(quán)威:他知道作品走在藝術(shù)家自身前面?！倍鴥H僅一年后,法國盧浮宮為曾梵志舉辦了個(gè)展,他成為繼畢加索,、嚴(yán)培明外,第三個(gè)在世時(shí)見到作品進(jìn)入盧浮宮的藝術(shù)家。
曾梵志的確有一套完整的內(nèi)在秩序,或稱為智慧,。正如栗憲庭所說:“他是很成熟的藝術(shù)家了,無論是畫畫,、做人還是應(yīng)對這個(gè)社會(huì)?！泵鎸ν饨绲男鷩?曾每日靜心,很像老夫子做日課,。他每天早上手執(zhí)鉛筆一小時(shí)畫紙上作品,不在乎是否完成,而在于修身養(yǎng)性,讓自己兩耳不聞窗外事,一心只繪心中畫。
曾梵志《協(xié)和醫(yī)院》系列
中國藝術(shù)大時(shí)代
作品的學(xué)術(shù)價(jià)值和穩(wěn)固的市場培育,、天才和運(yùn)氣的巧妙碰撞,再加上拍賣天價(jià)和簽約畫廊,讓曾梵志成為難以復(fù)制的典范,。2009年他登上《芭莎男士》封面,成為中國第一位登上主流男性雜志的藝術(shù)家。當(dāng)人們在北京國貿(mào)中心看見他作為封面的燈箱廣告時(shí),常常會(huì)念叨:“藝術(shù)家也上封面了?”
在享受巨大成功之同時(shí),曾梵志十分注重保持“元?dú)狻?他十分擅長與自己相處,這也解釋了他如何能保持作品不斷有驚喜,沒有靈感枯竭的時(shí)期,。2014年,他以磨礪四個(gè)版本,、耗時(shí)近一年的大作《從1830年至今》進(jìn)入巴黎盧浮宮正廳。此殊榮對中國內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)家是第一次,。2015年11 月,他的個(gè)展在紐約高古軒重磅出擊,。18幅油畫新作、2件雕塑以及5幅首次公開的紙上作品,試圖以不同角度展現(xiàn)他近五年的探索,。
曾梵志《從1830年至今No.4》
“我是個(gè)畫畫的手藝人,現(xiàn)在還沒達(dá)到最理想的狀態(tài),總覺得可以做得更好,。”懷揣這顆不斷求新求變的赤子之心,曾梵志的精彩旅程還在路上,。同時(shí)代其他優(yōu)秀藝術(shù)家迷人的創(chuàng)作,也讓諸多國際機(jī)構(gòu)紛至沓來,。幾年間,中國藝術(shù)家不斷接到國外頂級畫廊的橄欖枝,佩斯畫廊(Pace Gallery)簽下張曉剛,卡地亞基金會(huì)為岳敏君做了大展,劉野在德國Johnen畫廊做個(gè)展等等。這些20年前抱團(tuán)取暖,、看不清未來的藝術(shù)家,如今終以鮮明的個(gè)體姿態(tài),綻放于不同的國際舞臺(tái)上,中國當(dāng)代藝術(shù)的全球大時(shí)代已悄然揭幕,。
[本文節(jié)選于《芭莎藝術(shù)》2016年1月刊，未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載]
[監(jiān)制/朱昕苗] [編輯/姚雅軒] [文/杜卡] [肖像攝影/Frederic Aranda] [展覽照片提供/高古軒畫廊] [鳴謝/金晶]
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