四月初,，東三區(qū)27號(hào)轉(zhuǎn)發(fā)的一篇文章里提到徐文濤的布面油畫作品《四月物語》,。那篇文章是關(guān)于一條絲巾的——徐文濤把《四月物語》制版印成了絲巾，作為他中學(xué)時(shí)代集體回憶的一件紀(jì)念品,，實(shí)際上給《四月物語》賦予了新的含義,。
《四月物語》其實(shí)是徐文濤的一個(gè)布面油畫系列,。拋開那條特殊的絲巾，這個(gè)系列本身值得展開來介紹,。
徐文濤不諱言他創(chuàng)作《四月物語》系列是受巖井俊二電影《四月物語》的啟發(fā),。
巖井俊二的《四月物語》拍得像一首散文詩，描繪的是少女青春期情竇初開（傻白甜）的心緒,，沒有戲劇性的情感沖突,，也與社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的矛盾沒啥關(guān)系，但影片在光影流轉(zhuǎn)中,，把那種簡單,、細(xì)致、微妙的小情緒刻畫得絲絲入扣,，恰似四月春來,，晨霧繞櫻。
徐文濤的《四月物語》系列包括六幅作品,，全部以粉紅色系的玫瑰作為題材,。
粉紅色是最經(jīng)典，也是最波普,，商業(yè)存在感最強(qiáng)的少女色系,，輕易讓人聯(lián)想芭比娃娃和Hello Kitty,。玫瑰的象征意義也盡人皆知，了無新意,，意象空間十分有限,。
徐文濤卻偏偏用了這么一個(gè)極易落入俗套的題材來表現(xiàn)。在這個(gè)系列中,，他將一束粉紅玫瑰置于水過留痕的玻璃后面來描繪,，觀眾的雙眼透過藝術(shù)家在畫中設(shè)置的玻璃，看到的是被玻璃和水折射,、模糊化的玫瑰影像,，那些玫瑰花束，并非剛從園子里新鮮採來,，也非剛從花店捧回,，而是開始凋零散亂的一束，數(shù)枝枯萎的花朵夾雜其間,。
這樣的畫面,，偏離古典傳統(tǒng)對(duì)瓶花的靜物寫實(shí)，也非直接對(duì)特定消費(fèi)符號(hào)的簡單再現(xiàn)和堆砌,。那些玫瑰不過是在下一秒就會(huì)被扔進(jìn)垃圾桶的一束,，是在日常中不太可能會(huì)被人多看一眼的一束——徐文濤的《四月物語》截取它們在被徹底處理掉之前的一瞬來呈現(xiàn)。雖然畫面仍以粉紅為主色,，可感覺上,，籠罩著作品的整個(gè)情緒基調(diào)，絲毫不顯柔美和嬌媚,，而是落寞,，甚至殘酷，以及由此而生的感傷,。
撰寫《藝術(shù)語言》的哲學(xué)家納爾遜?古德曼曾經(jīng)提出過藝術(shù)作品“充實(shí)性”（repleteness）的概念,，意思是說：一件藝術(shù)作品的一切都是有意義的。他認(rèn)為：理解一件藝術(shù)作品意味著要對(duì)作品進(jìn)行解讀,，而正確解讀的途徑則是去認(rèn)識(shí)作品如何去象征以及象征什么,。解讀徐文濤《四月物語》其實(shí)并不特別困難。取自巖井俊二《四月物語》的作品名稱,，暗示了作品表現(xiàn)出感傷與巖井俊二描繪的那種清純,、唯美的青春有關(guān)聯(lián)。只不過巖井俊二敘述的是青春進(jìn)行時(shí),，徐文濤試圖表現(xiàn)的是青春過去時(shí)。作品中的粉色玫瑰象征著青春,，枯萎意味著逝去,，水痕隱喻著歲月,，玻璃是表現(xiàn)觀者與青春之間一種距離感，似近還遠(yuǎn),、可見卻不可觸摸,。藝術(shù)家是借這樣婆娑依稀的畫面敘述，來比喻一個(gè)人被淚眼打濕的青春回望,。這讓這作品在題材表現(xiàn)上擺脫巢臼,，有了與巖井俊二同名電影異曲同工的詩性。
然而,，《四月物語》系列并不煽情,，作品傳遞出的傷感情緒仍然克制，隱忍,，還有一絲不失理性的冷靜,。這與徐文濤自身的個(gè)性有關(guān)。他父親乃武漢大學(xué)物理系教授,，他自己又長期在湖北美術(shù)學(xué)院從事藝術(shù)教學(xué)和學(xué)術(shù),，他的創(chuàng)作一貫采用克制而冷靜的”他述“，而他長期采用的超寫實(shí)創(chuàng)作路徑本身自帶的各種嚴(yán)謹(jǐn)要求,，更加強(qiáng)了這種理性冷靜的特質(zhì),。與此相反，許多藝術(shù)家不吝于讓自己的作品帶有某種自述性,，特別是一些表現(xiàn)主義藝術(shù)家,，即便是在畫風(fēng)景時(shí)，亦似以第一人稱描繪”我“看到的風(fēng)景,；許多當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作路徑也于自身成長經(jīng)歷密切相關(guān),。徐文濤的“他述”，則是在很大程度上把自己抽離作品的語境和場景,，留出空間,，讓觀眾可以更直接地進(jìn)入作品。
進(jìn)一步而言,，有別于其他許多超寫實(shí)藝術(shù)家,，徐文濤總還是能夠在冷靜的細(xì)節(jié)逼真之中，巧妙融入情感的溫度和對(duì)某個(gè)現(xiàn)實(shí)處境的批判態(tài)度,?！端脑挛镎Z》系列便是一個(gè)很好的例子。除《四月物語No.2》之外,，徐文濤在作品中對(duì)于水痕和玻璃疊加作用于玫瑰之上的光學(xué)視覺效果,，作了直逼照片效果，令人嘆為觀止的超寫實(shí)處理,，但這種效果本身對(duì)玫瑰的暈染,，又有著表現(xiàn)主義意味,。這種融合寫實(shí)、表現(xiàn)以致觀念表達(dá)的創(chuàng)作手法,，正是徐文濤特別值得被關(guān)注和期待的地方,。
《四月物語》整個(gè)系列畫作尺幅都不大，是立意單純的小品,，但卻足以展現(xiàn)出來徐文濤精湛的寫實(shí)功底,，獨(dú)到的造型能力，以及處理題材的靈氣,。在徐文濤完成這個(gè)系列之后,，作品在很短時(shí)間內(nèi)盡數(shù)被私人收藏。
如今,，四月過半,，春光正盛。東三區(qū)27號(hào)特將徐文濤《四月物語》系列六件作品全部登載,。凝望這些作品中那些被遮擋在水痕和玻璃之后的,，曾經(jīng)盛開，而今芳華不再的粉色玫瑰,，在你感懷逝去的青春之余,，且莫要忘了曾經(jīng)擁有的美好，就算歲月流逝,，那樣的美好并不會(huì)被改變,。
所以，明天還是要繼續(xù),，傷感一刻就好,。
徐文濤《四月物語NO.1》，布面油畫,，直徑50厘米
徐文濤《四月物語NO.2》,，布面油畫，50 x 40 厘米
徐文濤《四月物語NO.3》,，布面油畫,，100 x 40 厘米
徐文濤《四月物語NO.4》，布面油畫,，33 x 95 厘米
徐文濤《四月物語NO.5》,，布面油畫，95 x 33 厘米
徐文濤《四月物語NO.6》,，布面油畫,，50 x 40 厘米
徐文濤，1968年生，現(xiàn)為湖北美術(shù)學(xué)院教授,，油畫系副系主任,。1999年獲羅中立油畫獎(jiǎng)學(xué)金，2007年獲美國Freeman基金會(huì)獎(jiǎng),，前往美國佛蒙特藝術(shù)中心作為訪問藝術(shù)家常駐交流。歷年個(gè)展包括2003年香港Schoeni畫廊“今日身體”個(gè)展,，2006年臺(tái)南市第雅畫廊“身體的假設(shè)”個(gè)展,，2007年美國佛蒙特藝術(shù)中心“徐文濤的繪畫”個(gè)展，2016年湖北美術(shù)館“身體景觀——徐文濤作品展”,。他作為第一譯者翻譯的《為什么那是藝術(shù),？——當(dāng)代藝術(shù)的美學(xué)和批評(píng)》將于今年出版。
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圖文轉(zhuǎn)自東三區(qū)27號(hào)
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